自清中期以后，由于宮廷及權貴的愛好，紫檀器成為最名貴的家具，其次是紅木，形成硬木貴黑不貴黃的一種風尚；于是顏色淺的花梨制品，在木工完成后，即被染刷成深色。就是傳世的黃花梨器，有的也不能幸免。

頤和園藏的清前期雕螭紋半桌，呈紫黑色，細看乃是黃花梨。它可能是在清中期以后被染刷，至今尚未還其本來面目。

筆者家中舊藏的一具黃花梨翹頭案，鐵力面心，民國初年購于北京，亦被刷成深色，目的在頂替紅木，兼可掩蓋面心和外框用料不一致的缺憾。

此案是我自已動手將它褪色還原的。

據老匠師石惠、李建元稱，上述刷深色的情況，到30年代開始變化，那是由于西洋人喜愛有紋理的本色家具，黃花梨器身價驟增，于是魯班館等地家具店，不僅將染深的黃花梨器退色還原，就連紅木器也要洗刷刮磨，加染黃色，充當黃花梨出售。

以上是二百年來硬木家具染色變更的概況，它們雖未大遭斤斧，只是表面染色見新，實際上也是經歷了一番改制。

傳世硬木家具中的凳、椅、床、榻，有軟屜與硬屜之分。軟屜指邊框打屜眼。用棕、蘸、絲線等編織成的屜，軟屜四周用木條壓邊，釘竹釘或木釘固定。

有的軟屜邊框底面還開槽，透眼打在槽內。軟屜編成后，槽口用木條填蓋。這樣造的軟屜，上下都有壓邊。

硬屜指邊框打槽裝板的屜，裝板有的與邊框平齊，有的落堂做，稍稍低于邊框。

軟屜是蘇州地區的主要造法，自明代一直延續到本世紀。當地雖也造硬屜，但為數較少。后因細藤工日少，硬屜才取代了軟屜。

硬屜是蘇州以外地區，主要是廣州地區的造法，所見家具，不論時代早晚，除床榻有軟屜者外，其他品種，都用裝板法制成硬屜。徽州地區的明代椅具，也用硬屜。

軟屜藤編細密，坐臥時屜面因受壓而下凹，做聯結框邊的木帶呈彎形。它較硬屜舒適，但不耐長期使用，少則數十年，多或百余年，藤屜便破損，須重新編穿新屜。

留傳在北方的明及清前期家具，多數為蘇州地區制品，故十之八九為軟屜。

原來軟屜尚未殘破的家具，除故宮、頤和園等處有少數存在外，民間可說百無一二。 

因此，約半個世紀以來，魯班館等家具店收進的軟屜家具，藤屜多已殘破，只有把它修整好才能出售。

不過，自清晚期以來，北京細藤工早成絕藝，致使軟屜無法復原。在不得已的情況下，北京家具店創造出一種用雜木板貼草席來代替軟屜的造法。

它工料兩省，可以獲利，外觀又潔凈悅人，故近年經北京修理的原為軟屜的凳、椅、床、榻，尤其是售往國外的，幾乎全部被改成這種貼草席面的板屜。

貼席板屜的造法，木板因不外露，且要求它質地松軟，有利與草席粘合，故不用硬木，而以價廉的松、楸等雜木為宜。

木板上面涂刮用豬血料、土粉子或磚，灰調成的糊狀膩子，按屜面大小裁一方臺灣草席，浸濕后趁膩子未干時貼上去，緊緊按壓，使其粘著牢固。

草席四邊仍用木條壓蓋，匠師稱之日“壓席邊” ，用木釘或竹釘固定。邊框背面的穿孔，用膩子填堵。木板背面或刷血料，或刷生漆，掩蓋新換木板的痕跡。

據老匠師石惠、李建元等相告，木板貼席，古無此法，是近幾十年才有的。用他們的話說：

我們修理了幾十年硬木器，從未遇到過一件舊的木板貼席活。那些被艾克、杜樂門買去的席面家具，有一大部分就是經我們手改裝的，難道我們還不知道底么？！

總之，此法絕非古制，這是北京了解硬木家具者公認的事實。

我們必須指出，木板貼席不是一個好辦法。為了改裝席屜需去掉原有的彎帶，并把邊框里口踩深，所以不免“傷筋動骨”，實際上是種破壞，而不是修復。

嚴格說來，只有恢復藤棕編織，才是修復軟屜的惟一正確方法。

自從我國傳統家具得到西洋人的重視并大量購置使用后，許多椅子和桌案被改矮了，這是為了迎合西方人士的生活習慣，以利銷售。

因為椅子只有降矮其高度，才能加上厚厚的軟墊；桌案只有改矮后，才能放在沙發前當沙發桌使用。

椅子是原來頭還是被人改矮，從有無槽口便可以分辨出來。桌案改矮，也是截腿，但有從腿下端截和從上端截兩種辦法。下各舉實例:

從此案現狀來看，身甚矮而吊頭特長，不成比例，故匠師一望而知是用高形的小翹頭案改成的。它從下端把腿截去，因兩足之間原有橫棖，故不能留得太長，以免留有榫眼痕跡。

截短后，原有的托子仍舊安上，乃作今狀。據木工溫師傅稱，改制時間在1940年前后，是為銷洋莊而這樣做的。

按翹頭一般用在高形的案形家具上，此器有束腰，為桌形結體，尺寸又矮，故人目即予人一種異常的感覺。

細觀圖版，足底馬蹄乃用木片貼補后挖成的，右前足尤為明顯。故知它原為高條桌，腿足下端被截去，改成所謂的“條凳”。翹頭很可能是硬加上去的。

此為高桌從上端截腿，改成矮桌子的例子。

高桌為四面平式，腿足上端用圓轉角與邊、抹相交，故上端截短后，必然欠缺，只有補貼三角形木片，才能造出圓婉的轉角來。

這里首先談到的是一件并未看到實物而只見到照片的大椅，這是被人改制過的家具。

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